Historia del cine

A.- Después de proyectarse la película Cinema Paradiso, encuentra cuál era el papel que jugaba el auditorio que asistía a las salas de cine. Describe el tipo de censuras políticas y sociales que puede tener el cine y quiénes lo ejecutaban. Explica, con la temática de la misma película, cómo se ha trasformado la cinematografía en los aspectos sociales y técnicos.

El pueblo se presentaba cotidianamente al "Cinema Paradiso" para poder escapar de su realidad y sentir una serie de emociones en el momento en que se proyectaba la película.

El poder eclesiástico era el encargado de censurar las escenas que supuestamente contenían algún tipo de pecado y que no consideraban aptas para su publicación.

 

 

 

 

B.- Responde correctamente a las siguientes preguntas:

  
1.En la magia y origen del cine encontramos la necesidad de crear o capturar imágenes de la realidad. La vista frente a la pantalla nos parece un sueño. Explica tus impresiones al respecto.

Porque es la combinación de la realidad con lo ficticio, una realidad falsa, pero que el hombre ha soñado que sucediera en la realdiad de manera que el espectador recibe esos mensajes como reales.

2.¿Qué efectos vamos a encontrar en el cine en los últimos años del siglo XX  y del actual?

Un aspecto que sigue presente en el cine de ambas épocas es la imposición ideológica, los valores y conductas. Estos modelos han sido  impuestos de manera implícita, ya que están  envueltos en una trama cuya finalidad, entre otras cosas, es justificar nuestro contexto y regímenes de la época.

3.¿Quiénes fueron los principales promotores y creadores del cine, cuándo se inician y de qué país eran cada uno de ellos?
Los personajes que sobresalen en la creación del cine son: Los hermanos Lumiere (Franceses), Tomás Alva Edison (Estadounidense), Étienne Jules Marey (Francés), Pathé Graumont, William Paul.

4.¿En qué otro invento el cine está sellado?

 En la fotografía y otros inventos científicos para darle movimiento a las imágenes.

5.¿Por qué acciones  en la cinematografía se le identifica a George Meliés?

Fue uno de los pioneros de la cinematografía, ya que construyó su propia máquina cinematográfica.

En de Abril de 1896 proyectó las primeras películas en su teatro llamado Robert Houdin.

Fue pionero en la utilización del truco de sustitución de elementos mediante el parado de la cámara y en la exposición múltiple del negativo.

 

6.¿Quiénes introdujeron el cine en México, en qué régimen político se dio y a quienes se les denominaban las “vistas”?

Desde 1897 el ingeniero mexicano Salvador Toscano Barragán logró captar escenas históricas y documentales. También los representantes de los hermanos Lumiere, que fueron enviados desde Francia, mostraron al presidente Porfirio Díaz el cinematógrafo, permitiendo proyecciones a las que se les denominaban las “vistas”.

7.¿Qué películas llegaron a formar parte de la “Época de Oro del Cine Nacional”?

1. Allá en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes
2. Águila o sol (1937) de Arcady Boytler
3. La mujer de nadie (1937) de Adela Sequeyro
4. Diablillos de arrabal (1938) de Adela Sequeyro
5. Ahí está el detalle (1940) de Juan Bustillo Oro
6. Cuando los hijos se van (1941) de Juan Bustillo Oro
7. La isla de la Pasión (Clipperton) (1941) de Emilio Fernández
8. El baisano Jalil (1942) de Joaquín Pardavé
9. Historia de un gran amor (1942) de Julio Bracho
10. Una carta de amor (1943) de Miguel Zacarías
11. Distinto amanecer (1943) de Julio Bracho
12. Doña Bárbara (1943) de Fernando de Fuentes
13. Flor silvestre (1943) de Emilio Fernández
14. María Candelaria (Xochimilco) (1943) de Emilio Fernández
15. México de mis recuerdos (1943) de Juan Bustillo Oro
16. Santa (1943) de Norman Foster y Alfredo Gómez de la Vega
17. Las abandonadas (1944) de Emilio Fernández
18. La barraca (1944) de Roberto Gavaldón
19. Bugambilia (1944) de Emilio Fernández
20. Campeón sin corona (1945) de Alejandro Galindo
21. Pepita Jiménez (1945) de Emilio Fernández
22. La perla (1945) de Emilio Fernández
23. Enamorada (1946) de Emilio Fernández
24. Gran Casino (1946) de Luis Buñuel
25. La otra (1946) de Roberto Gavaldón
26. Los tres García (1946) de Ismael Rodríguez
27. La diosa arrodillada (1947) de Roberto Gavaldón
28. Gángsters contra charros (1947) de Juan Orol
29. Músico, poeta y loco (1947) de Humberto Gómez Landero
30. El niño perdido (1947) de Humberto Gómez Landero
31. Nosotros los pobres (1947) de Ismael Rodríguez
32. Río Escondido (1947) de Emilio Fernández
33. Calabacitas tiernas (¡Ay qué bonitas piernas!) (1948) de Gilberto Martínez Solares
34. Esquina bajan...! (1948) de Alejandro Galindo
35. Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo
36. Lola Casanova (1948) de Matilde Landeta
37. Maclovia (1948) de Emilio Fernández
38. Pueblerina (1948) de Emilio Fernández
39. Salón México (1948) de Emilio Fernández
40. Los tres huastecos (1948) de Ismael Rodríguez
41. Aventurera (1949) de Alberto Gout
42. Doña Diabla (1949) de Tito Davison
43. Duelo en las montañas (1949) de Emilio Fernández
44. El gran calavera (1949) de Luis Buñuel
45. La malquerida (1949) de Emilio Fernández
46. La negra Angustias (1949) de Matilde Landeta
47. La oveja negra (1949) de Ismael Rodríguez
48. No desearás la mujer de tu hijo (1949) de Ismael Rodríguez
49. El rey del barrio (1949) de Gilberto Martínez Solares
50. ¡Ay amor... cómo me has puesto! (1950) de Gilberto Martínez Solares
51. Doña Perfecta (1950) de Alejandro Galindo
52. En la palma de tu mano (1950) de Roberto Gavaldón
53. La marca del zorrillo (1950) de Gilberto Martínez Solares
54. Los olvidados (1950) de Luis Buñuel
55. Rosauro Castro (1950) de Roberto Gavaldón
56. Sensualidad (1950) de Alberto Gout
57. Siempre tuya (1950) de Emilio Fernández
58. Simbad el mareado (1950) de Gilberto Martínez Solares
59. El suavecito (1950) de Fernando Méndez
60. Susana (Carne y demonio) (1950) de Luis Buñuel
61. Víctimas del pecado (1950) de Emilio Fernández
62. A. T. M. A toda máquina! (1951) de Ismael Rodríguez
63. El ceniciento (1951) de Gilberto Martínez Solares
64. Chucho el Remendado (1951) de Gilberto Martínez Solares
65. La hija del engaño (1951) de Luis Buñuel
66. Una mujer sin amor (1951) de Luis Buñuel
67. Mujeres sin mañana (1951) de Tito Davison
68. La noche avanza (1951) de Roberto Gavaldón
69. El revoltoso (1951) de Gilberto Martínez Solares
70. Subida al cielo (1951) de Luis Buñuel
71. Trotacalles (1951) de Matilde Landeta
72. El bello durmiente (1952) de Gilberto Martínez Solares
73. El bruto (1952) de Luis Buñuel
74. Dos tipos de cuidado (1952) de Ismael Rodríguez
75. Él (1952) de Luis Buñuel
76. Me traes de un ala (1952) de Gilberto Martínez Solares
77. El rebozo de Soledad (1952) de Roberto Gavaldón
78. Robinson Crusoe (Adventures of Robinson Crusoe) (1952) de Luis Buñuel
79. Abismos de pasión (1953) de Luis Buñuel
80. Espaldas mojadas (1953) de Alejandro Galindo
81. La ilusión viaja en tranvía (1953) de Luis Buñuel
82. El mariachi desconocido (Tin Tan en La Habana) (1953) de Gilberto Martínez Solares
83. Raíces (1953) de Benito Alazraki
84. El rapto (1953) de Emilio Fernández
85. Reportaje (1953) de Emilio Fernández
86. Escuela de vagabundos (1954) de Rogelio A. González
87. El río y la muerte (1954) de Luis Buñuel
88. El vizconde de Montecristo (1954) de Gilberto Martínez Solares
89. Ensayo de un crimen (1955) de Luis Buñuel
90. El inocente (1955) de Rogelio A. González
91. Lo que le pasó a Sansón (1955) de Gilberto Martínez Solares
92. El médico de las locas (1955) de Miguel Morayta
93. El gato sin botas (1956) de Fernando "Papi" Cortés
94. Ladrón de cadáveres (1956) de Fernando Méndez
95. La muerte en este jardín (La mort en ce jardin) (1956) de Luis Buñuel
96. Torero (1956) de Carlos Velo
97. El vampiro (1957) de Fernando Méndez

8.Describir el tipo de censuras políticas y sociales que ha tenido el cine mexicano.

Durante el régimen de Victoriano Huerta se prohíben las cintas que proyecten alusiones opuestas al gobierno.

Los documentales solo se convierten en propaganda favorable al Estado.

9.Explica  cómo se ha transformado la cinematografía. 

La primeras películas carecieron de sonoridad y eran de bajo interés intelectual (lo que más interesaba era ver las imágenes en movimiento), años más tarde se permite encontrar diferentes géneros y diversas técnicas cinematográficas gracias a la expansión y el perfeccionamiento de la cinematografía. A partir de 1930 se comienza a sonorizar las películas.

Al paso del tiempo, con el cine se comenzaron a crear nuevas formas de consumo y ahora se utiliza como un medio de propagandización.

 

10.Haz una lista de artistas, películas y tramas del cine nacional e internacional.